不曉得做得對不對！

昨天在沙田醫院外的球場，幫他們職工嘉年華做義工。我們慈濟有兩個攤位，一個是靜思語對對碰，一個是環保手工藝﹔我在對對碰派球，每人三球，只要其中之一射中籃，就能抽一句靜思語的半句，然後在牆上找另半句。答對了就有獎。

有個小男孩，三球不入，我們要他再排隊，他很乖，又排過。但是，我看着他連排了四次，投過四個三球，但都沒有一球投入。我不忍心，就跟他說：雖然你沒有投中，但我還是給你安慰獎！

其實那獎品沒甚麼特別，不過是透明膠做的水果牙簽，用途不大，但玩嘛，又不花錢，人人來玩一下而己。只是，當那小男孩拿了獎品走開之後，我卻在想：我做對了嗎﹖

也許我錯了！因為那份獎不是甚麼了不起的獎，尤其是對小男生而言。他會不會是不服氣﹖他會不會是想鍛煉身手﹖他會不會是視力其實有了問題，而他並不知道﹖

我並沒有善解，就已經包容，我其實是愛他還是害他﹖

希望他只是因為我們這個隊比較能快速進行，所以他才在不服氣中不斷地排隊。希望他拿了獎就心下一寬，沒有掛礙。希望起碼我這個一時的心軟，並沒有給他帶來不良的影響。

啊！真不知道我做得對不對！

夏天是隻貓！

好開心我終於去看了這個<夏天的尾巴>！好奇怪的片名，但是比我想像的好看。那隻貓很不肯做戲，但卻因此而很生活。

小品就是要生活化，一些不是大明星的演員，演一群小鎮居民，過平凡的日子，生病、酗酒、無聊、無賴、追求、開導、教訓、關照……，平淡中卻有大起跌，有生死一線。

我喜歡這類小品，比花很多錢去拍的造作片來得可人。

想起杜魯福，小品得來又很大片！大片得來又很小品！

羅拔烈福最迷人之處在不整容

我一直相信，有料的人不必靠外表！

想想我們的當年帥哥羅拔烈福，曾經那麼以外型取勝，但今時今日，人人去拉皮，去打肉疽菌除紋，他卻以一張老臉，示向一眾傾慕他的外型的人，服未！

但他有料，所以，我們看<命運迷牆>的時候，會覺得靚佬湯好像缺了點參議員的氣質，但我們無條件地認同當教授的羅拔烈福，是心中火熱的真正知識份子！

他是導演，是演員，同時也是一面鏡子。有料的人，誰希罕有張無皺的臉﹖！

封他作偶像！

命運迷牆看得人好難過！

參議員把記者約來，慷慨地給足一小時，讓她做獨家訪問。教授把缺課但成績驕人的學生找來，要學生認真考慮自己何去何從。四個人的關係看起來很簡單，但在對答中，卻出現了關鍵的兩個自願軍，他們被派上最前線，卻被錯誤的情報害死了。死的時候，他們扶持着站起來，說：我們不能睡在這裏死去！

政客永遠說得冠冕堂皇，記者彷彿牙尖嘴利又有鋒筆如劍，教授永遠可以用分數去控制學生，學生眼中，教授又何嘗不是為了飯碗而上課﹖！

一切的結果，都教人反思！

反思的是這兩個自願軍，好學校的好學生，為了正義，也為了可以把欠的學費一次過還清，選擇的是開上中東戰火飛揚的山區，為參議員的新策劃，為不周詳的軍事安排，為如打越戰般的失策，終於是上不了歸途。

劇本寫得好，所以導和演也都精彩起來。

劇本是戲劇的靈魂，但是，連荷里活的編劇都要罷工時，編劇的待遇是不是也需要有個反思﹖

唉！

一大段人生路程被凍結在記憶之外

一個以前在邵氏的同事，移居美國三十多年，前兩天回港。因為他只預留兩天，所以焦姣、岳華就都趕來跟他聚會。

大家一講起陳年舊事，都興高采烈，彷彿又都回到了從前。像講秦劍的自殺，講張徹的大脾氣，講香港影畫的朱伯伯--就是朱家鼎的爸爸，講影城後山的山火，講諜海姊妹花……，真的是恍如隔日而己。那中間的時空呢﹖

我說，那段時間都被凍結，被收到口袋裏去了！

全忘了，忘了如何姞婚生子，如何送走老父老母，如何打拼，如何把孩子都養大……。

朋友的女兒都二十五了，會反過來照顧父親了，朋友的記憶就從她的長大後可以一跳而回到三十多年前！真的是匆匆半生只剩回味往事了。

想不想回到從前﹖想不想從頭來過﹖想不想把放了手的再抓回來﹖

我不想。也許有人想﹖

焦姣和岳華都奇怪怎麼沒人找他們做想當年的節目﹖我說，真要他們對着鏡頭對着咪講當年，他們都未必能講得這麼暢順，因為好多人都還活着呢！

<戰．鼓>很好看！比想像中為佳！

房祖名比成龍更有星味，雖然不是美男型，但有觀眾緣。

這個小子身型好，雖非超人體型，但勝在有肌肉，線條均勻。而且演戲也自然，跟他的唱歌一樣。

人真的是要講命，畢國勇在台灣出唱片，凌波為他特意飛去做宣傳，結果反應奇差。其實他的歌相當好，又是創作歌手。但當時我問台灣朋友，他們的回答是：太醜了！

真的嗎﹖還是因為他的媽媽是凌波，所以大家對他的要求就大了﹖

反而畢國智，在香港跟泰迪羅賓從場記做起，後來編劇得獎，又拍電影也受好評，現在的<戰．鼓>，更是另類動作片，相當出色，沒人提他父母，反而平步青雲。

記得畢國智才來香港時，我跟他聊過天，他說媽媽特別喜歡國勇，因為是小兒子。有些酸溜溜，但他憑自己的努力，闖出一片天，相信他現在的心情一定是輕安得多了。

祝福這些第二代，能憑自己的真功夫，打造新天地，為自己開出朗空坦途。

陳蝶衣多產，比林夕多得多！

好久好久以前，訪問過蝶老！

陳蝶衣是筆名，他跟我說過真名字，不過我忘了。

<情人的眼淚>好像不是他寫的。我印象裏，他說他只寫春風秋月兩情相悅，不寫哭哭啼啼的東西，所以情人的眼淚應該不是他寫的。

姚莉的歌多是他的作品。他的筆名好多，全是兩個字的。反正那個年代的時代曲，十居八九詞都出自他手。

他跟潘柳黛有過不愉快。因為他寫潘：名柳黛，既不柳又不黛！

潘柳黛矮胖，但年輕時也很明艶。只是不楊柳一般。

而潘柳黛也回敬他：名蝶衣，平凡男人一個，既不蝶又不衣！

都是幾十年前的往事了。

潘柳黛說他們在上海打的筆仗，那麼蝶老應該是成年後才來的香港。

啊！甚麼都俱往矣！不必追究！

但在這裏，要祝願蝶老安住西方極樂，在光明的佛土寫聖潔的樂音，為往生者帶來安祥和平！

一如蝶老之於人世。

<東京鐡塔--我的父親母親> 果然教人感動！

自傳體小說永遠是最能感動人的。所以當你看<東京鐡塔--我的父親母親>時，你就很容易入戲，也因此很容易受到感動。

這個改編自日本暢銷國民小說<東京鐡塔--老媽、我、有時還有老爸->的類紀錄片，拍得很自然真實，但沒有任何賣弄的場面，也沒有搧情的情節。連在醫院的戲都很逼真，所以，當松隆子拿出母親給她的戒指時，觀眾會感動。當雅也(男主角)在母親死後打開她留給他的<禮物>時，觀眾會跟雅也一樣地期待着，而且當他看日記時，大家都會流淚。

完全沒有誇張地搞笑，但很多笑位你會忍俊不住。

所以我說，我將來也會寫個半自傳體的小說，因為這才不會太脫離現實。才不會造作。

朋友說：為甚麼我們沒有人拍這種電影﹖我說：因為不會賣錢！

不信你去問，沒有人會投資，就沒有人寫，沒有人拍！

當然，很多人以它來作起步，但這種條件，多數也拍不出水準來。

唉！

陳思思也走了！

感覺陳思思不是年紀很大，是啊！才六十九。

我認識陳思思是因為高遠。他見記者，陳思思一起。現在回想起來，那時候人傳他們分手，還不是空話。可見明星的形象是一直都在明星的生活裏。不是現在才有的功夫呢！

那時候也已是七十年代，她仍然是大美人，尤其是大眼睛。印象深刻。

比起夏夢和石慧，陳思思平易近人得多，夏夢最高姿態，每次出場都前呼後擁。石慧是傅奇的太太，傅奇當了銀都的總經理，石慧每次跟我們見面，都是主人家，所以又是另一種形象。陳思思反而一直是明星的身份。跟我們寫文章的人在一起，反而有很多話說。但見面畢竟不多，不能說熟。

長城的明星，當年給人<大美人>感覺的，除了她們三個之外，還有……哎呀！都想不起來了。反正當年邵氏、國泰的都比較紅(因為有星馬泰台的觀眾)，但講到明星感，長城、鳯凰的則被公認是<美>呢！

我還是比較喜歡<太陽照常升起>！

有人跟我說姜文太自滿了，所以他的<太陽照常升起>，看起來很做作！

我先去看了她盛讚的<色．戒>，覺得雖然不能說拍得不好，但我並不喜歡這個題材，而且，似乎難以排除<譁眾取寵>的意味。同時，也還是覺得它不是自然流暢，能不說是做作嗎﹖真是見仁見智。

接下來，我趕着去看了<太陽照常升起>，很開心它不令我失望！

故事講文革。也許大家對文革的印象已漸趨淡化，但它也沒有刻意去醜化它，只是把它那個時期的負面故事用了另一個角度去寫，悲中帶了喜感，喜中郤也難掩悲苦，很黑色幽默。

房祖名和姜文和黃秋生，加上周韻，扭成了一個完整的故事，但又分三段不同時空，技巧也是活的。同時畫面很美，中國鄉下的文革時期，人民自成組織，也有人情味的存在，不能全面否定。

或者姜文起得太快，但姜文有才，我卻深信。

李安也有才，也經過努力才得 今日的成績，但以影片論，我較喜歡姜文的這部。

啊！若以我的喜愛，你們或許會笑我，但我要說：我更喜歡周杰倫的<不能說的．秘密>，流水行雲，浪漫輕巧，結局卻又有着<不能說的>震撼力！