好一齣《烈日當空》 - 影評人．湯禎兆

一看畢《烈日當空》，腦海中只飄浮一個問題：該怎樣言說，才可以幫它搖旗吶喊，去鼓動更多人入場去欣賞此佳作。 事 實上，當我們不斷去描述及披露香港電影己跌至深淵之際，大抵也因為一切開始進行無利可圖的階段，於是真性情及有心作終於才可以有面世的機會。在香港這樣一 個浮躁的短視城市，只要一有利可圖，投資者又怎會不一窩蜂去化身成“搶錢家族”，好趁市道順景大撈一筆。現在山窮水盡，反正拍甚麼都沒有票房保證，於是懷 才不遇的優秀導演才有一展拳腳的空間。麥曦茵正是這樣的一名“新秀”。容 我不作保留地為她吶喊，她是近年湧現的香港年青導演中，最有潛質的一人。此話何說？她與同年代的“導演”相較，最優勝的地方是影像及劇情可以並行同步穩當 操控，僅此一點在今時今日已屬了不起的成就。事實上，近年備受注目的一眾本地新銳導演中，不約而同染上世界性的通病，即強於影像而弱於敘事，結果往往致令 電影劇情的推展，粗疏鄙陋至慘不忍睹的地步。麥 曦茵當然並非盡善盡美，就影像及敘事兩端的兼顧，固然仍甚多失衡的情況出現──操控影像上仍不時有自我沉溺不能自拔的片段出現，《烈日當空》中的阿怒在地 下行人隧道的垃圾告白一場最為稚嫩，恍如學生習作，而牛蒡第二次在醫院再跳芭蕾舞亦覺氾濫；敘事上過多的怒榮獨白，亦令到作品的層次銳降，最明顯的一幕是 怒榮拒絕Lolita依偎在肩上，竟然要仗仰獨白解釋怒榮不敢接觸對方的心聲，完全是畫蛇添足的處理手法。然而無論如何，《烈日當空》此刻所取得的成就，已經教人刮目相看。對比起所謂擅展拍年青人電影的劉國昌，她貼近劇中人心脈及盡量以呈現角度展陳素材的謹慎態度，已足叫劉國昌式的浮飾演技及剝削性煽情處理汗顏至無地自容。2008年有《烈日當空》及《天水圍日與夜》面世，足以證明香港電影的活力常存，仍然教人充滿期待！原文引用自： http://www.atchinese.com/index.php?option=com_content&task=view&id=54587&Itemid=91