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什麼人訪問什麼人﹕麥曦茵 我的青春，這時才開始

2008-04-27 START:NEWSTIMEEND:NEWSTIME

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【明報專訊】第三十二屆香港國際電影節焦點影人曾志偉的奇想壯舉《九降風》拍攝計劃，集合中港台三地新導演拍攝同一個故事。代表香港出陣的是年僅 23歲的城大畢業生麥曦茵。結果她為這青春片吹入強烈的本土和時代氣息；靈動的剪接、碎拼的敘事，顯示她對影像的觸角和熟練度並不和年紀成正比。

《九 降風》正是9月的風。9月是開學月，也是畢業生結束暑假，正式和過去歲月情味告別的時候，7個男中學生和兩個女生的關係糾葛，還要規定其中一人意外死亡， 餘下6人友情飽受考驗──這是曾志偉看畢台灣新導演林書宇劇本定下的遊戲規則，韓延（內地）和麥曦茵後來加入接受挑戰。

在電影節的世界首 映禮，映後與觀眾見面，長髮少女麥曦茵混在十餘歲的演員群中，後排觀眾看不清楚，逕自問：「導演在這裏嗎？我有問題問她。」答問期間她不斷和演員打成一 片，跟大家一起叫戲中的「頭抽」（好勇鬥狠的老大哥）作「大佬」。「我們感情很好的。」接受訪問時她差不多一開始便這樣說：「尤其是林耀聲和岑珈其，我們 一起生活了好一段日子！」

同「我啲仔」談心事 不是談劇本 為了拍攝，麥曦茵花了很多時間作資料蒐集和訪談。和演員們相處時，他們並不談劇本，而是談心事。「我啲仔」，她這樣稱呼他們。

「原劇本寄託了很多導演（林書宇）的情懷、他的成長記憶、他的世界，我則採取另一種態度創作，相對於他的客觀、全面，我選擇了主觀，保持心中一團火。與其預設什麼是青春，我其實在探索，在試驗，嘗試告訴大家現在的年輕人是做什麼的。」

《烈日當空》裏面的學生「索K」、打鬥、濫交、偷把朋友的牀照散播（絕對令人想起陳冠希慾照風波）……但麥曦茵表示不想拍另一齣《童黨》或《圍城》。她心中的「那團火」，曾在觀眾答問中總結為以下的話：「社會問題留待社會去解決，讓我們年輕人做好我們自己的事。」

問 她會不會擔心令人覺得她或她的「仔」對社會漠不關心，鞏固了某些對年輕人的負面形象，她立即回答：「十七八歲的人，在這樣紛亂的世界，可以做什麼呢？保護 天星碼頭，他們曉得有這件事，但整天困在新市鎮，連天星碼頭也沒去過的人，又可以做什麼呢？當我們不懂得愛身邊的人，不懂得表達，更多無可挽回的事其實不 斷在發生，太多錯事和慘劇了！青春無悔？我的體驗卻是：青春是有悔的！」

麥曦茵自言，她十多歲過着的是沒有青春的生活。「我原本是個很害怕犯錯的人，整天小心翼翼。因為有家庭負擔，做什麼都怕無法維生，總之很多包袱……」

看完畢業作品 譚家明問：想入行嗎？ 中 學畢業後進了理工大學讀設計的她，本來最希望當上裝置藝術家或插畫家，但考慮到生計問題，不敢造次。畢業功課玩主題攝影集，合起來有點像Stop motion動畫分鏡，導師建議她嘗試流動影像（moving images）的創作，於是她便到了城市大學創意媒體學院繼續進修。

「（讀）城大的時候我很抗拒那些技術課程，常怕太講技術便會減弱思想，結果我選了劇本寫作。很快，我便愛上了寫戲本！」

二 年級時，麥曦茵寫了一個38場的短篇劇本，譚家明看過，第一次問她：「你想過入行嗎？」畢業作品拍四角戀故事，便是後來憑之拿下獨立短片及錄像比賽金獎的 《他．她》。譚家明看了，第二天便拿了給陳嘉上看，輾轉間傳到曾志偉那裏。曾志偉約她到電影公司見面，「原來他們正在開《大丈夫2》的製作會議，黃精甫、 黃修平他們都在，我看了分場，發表了一些意見，便被安排協助casting。當時他們說，你拍東西還成，便負責拍攝《大丈夫2》的製作花絮吧。」

「但拿着分場叫演員試戲，實踐時便發現有很多困難，沒有劇本又怎提點演員呢？」麥曦茵由是「膽粗粗」自己寫了一些對白，有六七個版本，供不同的角色使用。「片中那些很荒謬、通俗的對白，便是那時便寫下來的。」

稍後，她接到曾志偉電話，吩咐她不用casting了。「轉去寫作組吧！」麥曦茵學曾志偉的語調說話，令人忍俊不禁：「就像奇蹟一樣！看着他們捧着第一稿，念着自己的對白，說這一句好笑，那一句真妙，我才發覺，成功逗別人笑是這樣滿足的！」

麥曦茵表示，從此她向曾志偉學習寫劇本，受用無窮，因為他「轉數好快」。「我就像去了另一個世界，然後發現，原來我的青春到這時才開始！」

電影圈於她，每一天都是冒險，每一天都充滿刺激，可以讓她不斷試驗、探索，散發着無比的吸引力。雖然深曉裏面不乏陰暗面，但她仍想努力從中尋找方向，堅持自己理想。相比於以前害怕犯錯，她現在才發覺錯了才能學習；真正的錯其實是自我封限，裹足不前。

《烈 日當空》雖然是麥曦茵的處女作，但拍攝期間，她一直努力嘗試新點子，東試西試，包括燈光，包括剪接。可以想像，如此年輕，又是一個女子，在男權和資歷至上 的本地影圈，拍攝現場嘗到苦頭，大抵不少。然而，憶述時她似乎有心淡化箇中「委屈」。「那場跳樓，現場演員不敢跳，我二話不說，便自己示範好了。有時面對 懷疑，只能用行動證明自己……除夕衝突那場戲，我只能出mini crew，連我老師許雅舒也要來幫忙抬燈……」聽到的便這麼多了。

電影沒有什麼烈日當空的場面，為什麼卻叫《烈日當空》呢？

「因 為劇本的第一句，就是這4個字。」麥曦茵說：「現在這成了一齣拍攝狀態的戲。青春就是一種狀態：混亂、沮喪、學習、從錯誤中不斷試新的東西……」電影最初 暫名《惡童》，明顯取材自雅歌塔．克里斯多夫（Agota Kristof）的《惡童日記》（Le Grand Cahier），到頭來發現真正的指涉，還是杜魯福的《四百擊》。

沒有才能不要緊，最重要是有良心

她自言近日頗受紀伯侖（Kahlil Gibran）影響。「好的文學作品和電影，裏面都可以找到人的良心……沒有才能不要緊，最重要的便是要做一個有良心、一個道德（moral）的導演。」她不無感觸地說。

《烈日當空》中梁曉豐替「牛膀」拔除維生設施的一場戲，導演表現了出色的聲畫剪接，醫院走廊用倒鏡拍攝背景，更充分表達了人物的反覆悔念。提起剪接，麥曦茵一雙眸子更亮了，忍不住叫了起來：「剪接是我強項！」

原來在「還沒有青春」的那段日子，她做了很多兼職工作，從中學曉了妥協，其中包括替人家拍攝婚禮。「便是婚宴播放的那種，白天行禮拍攝，即時剪接，晚上親友便看到……四五年前，這還沒流行，是我們首先做的呢。」「商機」促使她自學電腦剪接，練就了現在創作的身手。

問她電影在她生命中排的座次，麥曦茵幾乎想也不想便答：「第一位囉。」拍電影，固然十分痛苦，但同時也令她異常痛快。「電影給我存在的感覺！」她的語氣是堅定的。

訪問時段，張偉雄突然出現了一會兒，插進來說這天的麥曦茵是他見過最正點的她，因為之前在剪片室碰見的她都披頭散髮，睡眠不足。

她立即裝出神打的姿勢回應：「我可以立即上身，變回那個頹廢樣子的！」在旁的我沒話說，只能在這裏寫：這就是我們的電影少女麥曦茵。

拍電影系列（少女篇）

文：朗天 圖：秦偉

編輯：周瑮