Jamaster A @ (Udance电音中国) 獨家採訪

**Jamaster A在中國著名電音網站

( Udance电音中国)”的獨家採訪**

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http://www.udancecn.com/website/News.aspx?id=6427

 

**【独家】中国DJ先行者？

——香港知名音乐人Jamaster A专访（上）

Jamaster A：既不能逆流而上，又不愿随波逐流**

 

采访•King

 

采访在广州市中心一间非常拥有地中海色彩的CAFE进行，DJ Jamaster A(杨振龙ALEX BABOO)特意从香港赶至接受访问。经过长达两小时的对话，面对眼前这位低调，热情但却见证着中国流行与跳舞音乐历史的人，小编敬意油然而生。非常拥有前瞻性的他，却不肯接受小编冠以“中国DJ先行者”这个称号。采访记忆中听到他说得最多的却是：“成功非必然，只有勇于不断尝试，才会更精彩并获得更多机会。”

音乐：前瞻性是带动潮流的关键

成功非偶然，你有今天的成就，想必也不容易。那是否可以先谈谈你的入行？

ALEX：记得80年代早期，当时英国已经比较流行Syn Pop/New Romantic这种风格的音乐，我个人喜欢的代表人物如：Soft Cell,Duran Duran等等~~自小就喜欢音乐的我当时正在上中学，课余就喜欢经常逛唱片店，买黑胶唱片，而家里有两台唱机也正好让我在家里玩起了MIXING。如大多数DJ入行一样：偶然一次去DISCO认识了我的启蒙师傅Stanly。在他的指导下，我开始踏入了DJ生涯。当时我认为Syn Pop音乐比较适合亚洲人，这种音乐风格会在本地引起一个风潮，于是我开始尝试播放这种音乐。 那段时光很值得怀念。

这段快乐的时光维持了多久？之后你在什么情况下得到提升？

ALEX：约维持了半年的时间，SYN POP音乐在香港已经开始成为流行，当时我进入了香港仅有的两间拥有DJ打碟的溜冰场做DJ。溜冰场内有DJ已经罕有，加上音乐更是比较新鲜/新潮，自然吸引了不少“好奇”的年轻人。但说到人气提升，那应该是我去到“荷东”。

 

“荷东”这个曾在国内舞曲范畴内响噹噹名字，使我十分感兴趣。谈谈你在“荷东”年代的经历？

ALEX：87-89年吧，那时候Syn Pop已经算是转向接近Eurobeat,hip house风格。当我初入荷东的时候，多数还是在放MJ兄妹的音乐，因为比较大众化。但其实我更喜欢欧洲的文化多一点，所以引入更Eurobeat风格的音乐；当这种音乐风格打开之后，吸引了更多的人喜欢并自主希望了解这种音乐或风格。当时我便捉紧机会制作了一只精选混音集锦合辑《荷东》，其实该专辑全名为《Hollywood East Star Trax》，此专辑并打正旗号以Eurobeat为主，记得此专辑当时在大陆和全东南亚都蛮红的，香港以黑胶与卡带的形式发售，而大陆仅以卡带形式便售卖了超过400万只，这使我有点受宠若惊。

这样的成绩算是DJ生涯的辉煌时刻了吧，那给你带来了怎么的转变或收获？？

ALEX：当知名度提高到一定程度,香港娱乐圈内很多艺人便邀请我为其音乐创作或混音,记得第一位邀请我合作的歌手是陈百强，制作了《神仙也移民》这首歌，接着便是为林忆莲的《灰色》制作混音版，后期还有为杜德伟,张立基等,软硬等当红艺人制作了混音作品。之后应“宝丽金唱片”邀约为“草猛”监制的第一张碟便是,其后监制了“草猛”在宝丽金发行的所有唱片。及后林忆莲也邀约我为其唱片监制。

换言之，那个时候，你的身份已经发生了变化。由DJ变成制作人或监制？

ALEX：对的，那刻我是突然由DJ转变成音乐制作人。当时繁多的制作工作使我无暇顾及，遂基本完全脱离夜店DJ的身份。

  

这个过程中估计肯定有不少唱片公司希望签你成为旗下艺人或制作人吧？

ALEX：其实我当时为太多的艺人制作过音乐，曾经宝丽金邀请我加入成为签约唱片监制。但我当时拒绝了，因为我本身喜欢音乐，如果我签约某间唱片公司接受束缚后，则我不能与更多的艺人或唱片公司保持紧密合作。那段时间始终保持着自由身的决定促成往后与“华纳”/EMI等公司旗下艺人创作出更多的作品。几年间粗略估计制作了两百多只歌。

 

 

过往：香港乐坛辉煌的军功章，有他的一半。

在与这么多唱片公司与及艺人交流合作的过程中，肯定有不少经典作品吧？

ALEX：经典作品？记得当时林忆莲在“华纳”发行的大碟均由我监制及Remix, 如林忆莲的『一分钟都市一分钟恋爱/爱上一个不回家的人/倾斜/疯了』等。创作上，刘德华吧，当时他的快歌基本交由我作曲，如果数最经典，当年他那只成为香港电视台及TVB所颁发的「十大中文金曲奖」《独自去偷欢》也是由我创作。“宝丽金年代”最经典群星合唱《鼓舞飞扬MARLBORO RED HOT HITS》与及“草蜢”的『热力节拍WOO BOOM BA』, 张学友的『这个冬天不太泠』,杜德伟的『拯救地球』『让自己快乐」, 外国乐坛方面，我与日本音乐教父小室哲哉合作，为其艺人监制、作曲及混音包括由安室内美惠 主唱的『PLEASE SMILE AGAIN』日本ORICON细碟榜第二位，2004年合作的歌曲由中国元老叶剑英 的孙女，叶明子主唱的『听您的心LISTEN TO YOUR HEART』,该歌曲是中央电视台剧集『世纪末的晚钟』的主题曲, 由小室哲哉 作曲, “JAMASTER A”混音等等。

当时的香港流行乐盛行，中文快歌亦曾主宰夜店音乐一段时间，那之后你的发展是否更一帆风顺呢？？

ALEX：90-95年可谓香港乐坛的鼎盛时期，因为当时很多艺人肯去尝试新的音乐或制作模式。但到了95-96年左右,卡啦OK盛行,导致唱片业要求的音乐形式比较千篇一律（简单，易上口）。卡啦OK让我的感觉就像把“双刃刀”，它的兴起让大家认识到更多的艺人，但在音乐风格上已经很模糊，而艺人也缺少了自己风格的“独特性”。所以当时我感觉港台乐坛的发展已经有点保守，在停滞不前的状态下，我感觉做不了自己想要的东西或效果。

 

在流行乐坛走向下坡的局面下，令到你又有什么转变呢？

ALEX：96-97年，我开始建立自己的独立厂牌,制作了一系列舞曲音乐大碟《Ultra mix》多达20张,在《Ultra mix》里面为“CHINA POWER-中国力量”制作收录了包括《Every Day》等不少经典作品，他们曾经红极一时，但因为某些内部原因导致后期出现了一些混乱，使之沉寂。《Ultra mix》这系列其实红了不少歌和组合。比较有代表性的，是我创立了『MP4』组合。记得当时我作为『MP4』的其中一员与监制,《老豆咪索K》第一版本在99年《Ultra mix》发行，其后在01-04年『MP4』团队在亚洲火热巡回。《Ultra mix》及『MP4』所有大碟推至全亚洲12个国家，国内曾经红极一时。

现在回首『MP4』年代,会不会感觉那是中国夜店跳舞音乐的一个里程碑? ALEX:虽然那称不上是一个里程碑,但那毕竟是一段历史咯,以现在看以前的音乐,感觉“MP4年代”的音乐是:过瘾/得意(好玩/有趣)。那段历史仿佛是国内夜店音乐模式的转变，由以前的DISCO音乐基本以外国的“舶来品”为主，变成更多地尝试制作一些国内的跳舞音乐。这算是一个过度的桥梁吧，在尝试这种音乐模式的转变得到认可下，吸引了国内或港台更多的DJ/制作人希望尝试制作这样风格的跳舞音乐。当然，新事物新模式的出现，涌现了不少有思想有理念的制作人，但也不可避免地出现了很多“口水歌”的制作者和作品。历史中，这些都是不可避免的。

对于国内现在涌现出大批的音乐人，你的看法和建议？

ALEX：我觉得作为一个音乐制作人，制作理念是非常重要的。在创作或制作音乐的时候，我的理念是：“怎样可以带领一个潮流，让更多人来认识或希望理解这种音乐范畴，而要保证不断的创新。”在音乐风格发展到现在如此丰富的环境下，其实很多音乐制作人或许在尝试中迷失，其实音乐制作需要注重思想表达，例如一副画，在创作的过程中需要考虑：当让人们看到后，会理解或体会到什么？这幅作品想表达的是什么，而不是模仿抄袭。

 

 

**【独家】中国DJ先行者？

——香港知名音乐人Jamaster A专访(下)**

 

采访•King

转变：用音乐让更多人认识新的中国

为什么国人创作的跳舞音乐会难以让外国接受？ ALEX：首先是市场因素吧，在跳舞音乐范畴内，当时外国唱片公司对于中国人甚至亚洲人在跳舞音乐这方面都视为“次一级”的。而且当时外国人不会也不懂得欣赏所谓的“中国艺术/音乐文化”，在每天堆积如山的DEMO中，他们实在找不到发行带有或代表“中国跳舞音乐”的理由。

在尝试了这么多身份或模式之后，你的下一步？

ALEX：回首多年来，感觉自己做DJ时播放的总是别人的音乐。当制作人或监制，也是在为别人的音乐服务。我开始觉得需要做一些属于我个人的音乐。其实这个想法早在《Ultra mix》系列中植入，记得02年开始我已经用JAMASTER A这个名字，当时已经在《Ultra mix》中加入自己的音乐，但当时并没有将这些音乐独立出来的想法。但04年后，我觉得需要开始建立自己的音乐风格。创作前，我一直在郁闷为什么当时的国人就没有一只具有代表性的跳舞音乐？为此目标，我开始了创作《天安门》这首音乐，创作理念风格是结合中国古典乐器“古筝”，注入了西方的音乐模式，演绎成自创的全新音乐风格, 我称为“Oriental Trance (东方迷离)”，从而将新中国音乐文化带到全世界，令更多人认识到新的中国。建立出一种当代的跳舞音乐模式。但当时在这只音乐创作完成后，我艰难地花了约两年时间，不断地向国外各唱片公司“敲门”，希望他们有兴趣能采纳发行此首音乐。

 

那《天安门》这首音乐，最终是否得以发行，其收到的效果是？ ALEX：在经过近1年不停发送2000张DEMO到外国后，终于在英国厂牌下发行了黑胶单曲版本。发行后，即登上英国BBC电台跳舞榜。这惊喜，令我也非常意外。这首音乐我选用了当时欧洲极为流行的TRANCE风格，加入台湾古筝天后《恬恬》,使用中国乐器古筝演奏，《恬恬》现在也在上海世博会台湾馆演奏），或许因为外国人好奇所致，使之收听率或关注度颇高。当时荷兰最大跳舞厂牌留意到这首音乐后，便将《天安门》签到其厂牌下并交由Airbase制作混音版本，及后Tiesto /Armin Van Buuren/ Judge Jules/ Sander Van Doorn等等均喜欢此音乐，他们多场演出及电台节目内播放这歌曲,两年间，包括SENSATION等大型活动中均常播放。并打入英,美最大音乐下载网站Audiojelly.com 的第一位，Trackitdown.net的第四位, Beatport.com/ Juno Records/ 4djonly.com的十大位置, 英国DMC Dance Chart 的第三位，欧洲DMC Radio Chart电台冠军歌曲，之后我6只单曲均在下发布。而这种带有中乐元素的音乐我称为“Oriental Trance-东方迷离”风格，这种风格也开始令欧洲人认识。

 

未来：我相信“有量的出现，才会到质的追求”

专辑中第一首来自坂本龙一经典作品《Merry Christmas Mr. Lawrence (Heart Of Asia)》（亚洲的心），混音制作过程是否顺利？

ALEX：这只作品我原本想交由TIESTO混音，但刚好那段时间TIESTO在制作自己的专辑。之后我和Paul Oakenfold一拍即合，混音版本顺利制作完成。但在准备发行的时候，才发现这首音乐非常难取得版权，更甚至直接委托朋友拜访坂本龙一希望获得协助。大约花耗近一年时间才获得此首音乐的原属版权公司授予发行权力。这歌曲打入英国及欧洲最大网上唱片店Juno Records / Dance-tues.com 的销量榜第2位及欧洲的MTV电视台也播放了“亚洲的心”之音乐录像。该音乐并收录于许多外国发行精选大碟内, 包括英国著名品牌“Godskitchen –Summer Rush”。

 

其后发布的其他作品是否也一波三折？

ALEX：之后发布的《Shanghai 69》/《CICADA》/《One Night In BeiJing》等都相对顺利，而这些作品均登上各大跳舞榜。一路的坚持下来，Oriental Trance这种风格开始让人认识并接受，更多的DJ/制作人开始尝试制作这种带有东方色彩的音乐。我非常欣喜这个局面，因为我相信“有量的出现，才会到质的追求”。能聚合到很多志同道合的人在朝着一个方向或理念尝试做这样的东西，无论效果是好或是坏，只要肯尝试，在制作过程和结果对比中，质便会出现。

 

直至今年6月份，你的专辑才正式发布。由你本人介绍一下这张专辑？而这张专辑第一首作品为什么加上“Heart Of Asia”的标注？

ALEX：我在欧洲共计发行了7首单曲，而这张附带混音版本合计13首作品的专辑取名为《The Art Of Asia亚洲艺术》。Heart Of Asia或者The Art Of Asia其实是我一直的理想，我希望建立一个亚洲人的跳舞音乐模式，希望让更加多的人知道亚洲及中国的艺术，改变大家对亚洲人制作的音乐是“次一级”的看法。无论是否成功，如果这样的尝试能为之后的音乐人建立一个模式或者榜样，那就足够了。这张精选专辑包括“‘天安门’Bells of Tiananmen /‘亚洲的心’Merry Christmas Mr.Lawrence(Heart Of Asia) / Shanghai 69 / Cicada / One Night In Beijiing / Let’s Groove /‘听您的心LISTEN TO YOUR HEART’”，我邀请了世界顶级百大的DJ Paul Oakenfold / Leon Bolier / Airbase / Mike Koglin / Talla 2XLC / Maatern De Jong为此大碟作混音，这专辑包括我所有的音乐视频和演出视频DVD, 今年这张专辑将会由“金牌大风”在中国及台湾推出。

 

 

 

【附】Jamaster A部分重要演出：

2006年与台湾古筝天后恬恬于台北中正纪念堂为Nokia Totally Board（极酷派对）作开场表演嘉宾，现场观众人数超过20万人，其他表演歌手有FIR、王力宏、张震岳及国际HIP HOP 歌手“COOLIO”等；

2007年于香港为某手机品牌的“New Year's Eve Big Party”作开场表演嘉宾，派对于尖沙咀海港城海运大厦露天停车场举行，表演歌手包括有英国女子组合Atomic Kitten 及陈奕迅、草蜢、李克勤、容祖儿、黄贯中、及Twins等；

2008年参与北京电视台春节晚会开场演出, 在数亿中国大陆人民面前以全新“天安门” 版本， 配合小提琴、古筝、大鼓等中国传统乐器，以“乐舞升平”为主题, 为2008年中国奥运年揭开了序幕；

2009年成为第一位参与在英国名店举行Ministry of Sound (The Gallery) 演出的亚洲DJ，同场演出前世界排名第一的DJ Judge Jules / Richard Durand / Thrillseekers等。Judge Jules在英国广播公司BBC电台节目“Judge Jules -Global Warm Up”内邀请其为表演嘉宾。他也是首位在Judge Jules节目内出现的中国人。

 

除了个人的演出，你也是国内DJ/电音派对的重要策划者。

 

ALEX：是的，例如Sander van Doorn/Bobina/Dubfire/Richard Durand/Mike Koglin等~我希望让国人认识更多具有实力的DJ，而不止来来回回只认识TOP 10 DJ。例如Sander van Doorn/Bobina，他们在国外已经非常红，但早年却未曾受邀到国内演出，这不禁令人惋惜。我相信这些DJ的音乐一定会被国人接受，而且也会在国内的巡回演出获得成功，所以我努力为他们筑起这样的一个桥梁。

 

在“商业”洪流中，仍需抱住希望与宗旨。

 

 

DJ MAG投票阶段现在正火热进行,鉴于近年媒体各届对DJ MAG票选结果的种种质疑,与及音乐偏商业化,你有什么看法??

ALEX：我想如果你想加入DJ Mag这个投票系统，你必须接受他们的方式，如果你不接受这个方式，你最好不要加入他们的投票，每种票制有他们自己的方式。

现在的音乐变得更加商业化，我同意的。甚至是Tiesto的音乐相比10年前也变得更加商业化了，我认为现在充斥着太多嘻哈Mashup音乐在世界上，所有的俱乐部开始打这一种音乐，使人们口味变得更加商业化，他们每天听到这种商业音乐,慢慢地，他们接受这一种风格。像David Guetta的音乐，是非常商业化的音乐,但他的音乐进入到美国Billboard No.1，但我认为这不是一个好兆头，因为越来越多的DJ会放弃做地下音乐，更多的DJ仍然希望在排行榜榜首，这也是为什么现时会更多的音乐偏商业化.。

 

你个人今年对DJ MAG排名的希望.你是抱着一种怎样的想法或心态?如果你入围百大DJ,你接着会怎样做?

 

ALEX：我想我今年抱有希望，因为我今年年中在欧洲已经出版我的新专辑“The Art Of Asia”，今年，我的第八张新单曲“天安门 Bells Of Tiananmen 2010”将在9月9日在欧洲出版，我只是想做好我的音乐给所有人，我相信如果他们喜欢我的音乐，他们会投我一票。如果我能入围排名前100位，我将继续推广中国音乐走向世界，我希望将新中国音乐文化带到全世界，令更多人认识到新的中国。对于一个中国创作人，要成功打入国际市场，并非一件容易的事。希望一天中国人的音乐可在世界音乐市场占一席位。这是我的使命和我的梦想.所以我希望中国的兄弟姊妹们，谁拥有与我同样的梦想，请出示您的支持投Jamaster A一票，请告诉您的朋友一起参加投票，让我们走在一起，向世界展示中國人民力量去改变这个历史，实现中国人走向世界百大DJ.谢谢您们的支持.。

 

JAMASTER A补充:

我真的希望有一天看到，有一个中国人DJ可以进入DJ Mag 100强，今年我希望能有这个机会告诉大家，在世界上中国的DJ和音乐也有潜在的质素达到世界水平。请不要放弃您的机会向世界展示中国人民有什么力量改变这个历史，让我们走到一起，请出示您的支持投Jamaster A一票,使您的投票作出第一个中国DJ进入DJ Mag的新历史，如果你跟我也有同样的梦，请告诉您的朋友一起参加投票,希望请大家在微博发起这个拉票运动。

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