演出過後 演繹Y世代集體回憶

演繹Y世代 集體回憶

文：李志榮  benlei.cw@hkej.com

  「時間是老師，它會殺死學生。」正如這一刻坐在我身旁的青春少艾，隨著社會歷練，變得愈來愈成熟，但時間亦搶去昔日的活潑與稚氣。我和這位少艾正在太古坊欣賞舞台劇《大城小我》，樂韻油然揚起：「We were just too young to understand…..」，但舞台上十三位年輕人正在告訴我們，we are old enough to loss our soul。

 初秋之時，日落黃昏，談集體回憶。  在《大城小我》演出之前，我請其中四位演員楊淑鈴(Charlotte)、陳筠而(筠而)、袁建雯(阿B)和梁業成(花生)跟我腦震盪，想一想代表我們這一代的物件。

 「我會想黃箭、白箭，……..還有荔園掟香口膠，以及報紙檔賣香口膠的小膠盒，香口膠被取出來就不能放回去的那一個詭譎盒子。」

 「卡通片吧﹗《叮噹》、《聖鬥士星矢》………..現在也沒有人說叮噹了，他們只懂多啦A夢。」

  「《為食龍少爺》、《飛天少女豬士丁》……….還有《男兒當入樽》﹗當年看完卡通片會有一團火，例如你看完《男兒當入樽》會想打籃球。現在你總不會看完《寵物小精靈》就會和別人戰鬥吧﹗」

     我神遊太虛，浮現一個「集體回憶」的畫面：在「香城」旁邊的「杏檀中學」操場上，「Chris Wong」正在仰望夜空，悠然地聽著《綠袖子》(Greensleeves)……那個時間我們一起坐在被稱作「會考試場」的樊籬裡等待著行刑，你還記得嗎？

80後共同故事

《大城小我》由彭秀慧(Kearen)執導，以十三位年輕演員的生活體驗為藍本。舞台上，十三位演員用空橩子去演繹屬於這一代人的「集體回憶」：排隊買動漫玩具與o靚模攬枕，在Facebook上「偷」了別人的紅蘿蔔，在海旁通宵「隊啤」靜候會考放榜。

所謂「大城小我」，Kearen說「小我」可演繹成「小時候的我」。二十多歲就變緬懷過去？

然而，在這個劇變的城市，急速的生活節奏裡，十多年間有很多回憶己默默流走。「趁著忘記之前，趕快把它們記住。」Kearen說。

舞台劇當中會有幾幕獨腳戲，楊淑鈴(Charlotte)那一幕是關於深水埗維記架啡粉麵這間老店。戲中，Charlotte娓娓道來她小時候在這間粉麵店的經歷‧她以前每一天都會和媽媽光顧維記，她和侍應「表哥」亦熟稔。「我覺得裡面的人情味很珍貴。」長大後，她再度光顧，原本打算默默坐在一旁，但「表哥」依舊記得她。老店的人情味沒有隨時代而消失。

嘻哈背後

       劇本其實反映著Kearen對城市的觀察：「這次在太古坊演出，我四處觀察，在這商廈群當中走著，我對附近的路人有兩個印象。第一，他們走得很快；第二，他們好像沒有靈魂似的。城市中很多人每日埋首工作，生洞充斥著工作，不知道為了什麼而生活。」我猛然點頭，看表演當日正值「鬼門關」最後一日(那天是農曆七月卅日)，黃昏在太古坊走著，逆著人流方向前進到ArtisTree看表演，千百個疲勞的驅殼在身旁擦過……我終於明白，「逃出鬼門關」的感覺是怎樣。

       Kearen說「小我」除了形容「小時候的我」，還可以演繹為「小角色的故事」。我們都是大城市裡的小角色，但每一個小角色都有他們的故事。

       除了華仔、o靚妹仔和K仔，十三位演員的「共同故事」就是對生活感到迷惘。他們大都是職場世界的菜鳥或是成年世界的候選人，他們都是徘徊在理想與現實之間，才剛剛把一隻腳伸進營營役役的泥沼之中，卻又未能徹底忘卻青蔥歲月的自由空氣。

       筠而在排練沒多久就辭去離誌社的工作，阿B還在為她的戲劇之路而努力，花生在戲劇之路遇上阻滯，索性離開香港到澳洲流浪一年。

       訪問期間Charlotte想起一段與母親的對話，認為這是兩代人之間最大的分別：「有一天在小巴上，我和母親提到我想轉行，做與戲劇有關的工作。她回應：『有份穩定的工作，還要什麼？』我答工作不只是為錢。她卻反問我：『做嘢唔係為錢，唔通為理想呀？』我暗自不忿，若工作為理想有錯嗎？」

       阿B道：「很多時上一輩的人都是說先養好你自己，找一筆錢，然後想怎樣也沒有所謂。但我們總會在畢業之時找一份自己喜歡的工作，然後在一段日子之後，發現連找一份工都那麼難，於是向現實妥協，姑且接受面前的工作。但日積月累的不滿漸漸又會提醒自己找一份理想工作的願望。我們就是一直活在這種矛盾之中。」

       Kearen觀察到這一班演員當中，有很多人都面對著同一條問題：自己未來的路應該怎樣走。「很多時候他們需要指導，但什麼指導才是正確呢？他們並不知道。父母跟他們說能賺到錢的就是好工，但另一方面又有人跟他們說要做自己喜歡的工作才有意義。年輕人在嘻哈玩樂之餘，其實都面對著『選擇』。」

舞台力量

       將生命作為祭品為生存奉獻，是每一代共有的宗教儀式。幸運地，這一代人有愈來愈多的空間及反思，將自己帶離死朝同，免得將自己「loop死」。透過《大城小我》，除了觀眾得到共鳴之外，其實也是一個好機會讓十三位演員去梳理人生。

       筠而的獨腳戲描述她在工作上遇到的不快，這是現實生活的寫照。她本身對自己工作的喜惡也有猶疑，但參與演出後，辭職的念頭變得更堅定。「這次演出提醒了自己什麼才是最重要，開始時會顧慮辭職後會失去什麼，但現在我肯定快樂的重要性。我逼自己下定決心，辭職並投入劇場演出。」

       花生的獨腳戲則是關於他的祖母。演出幾日後，他將會參加工作假莆計劃到澳洲流浪一年。在這離別之際，他的腦海裡掂記著年老的祖母。「一年後，我第一個回港的晚上，一定會到祖母定吃她親手煮的晚飯。第二天，一定陪祖母到制市買餸。」說罷這段獨白後，他忍不住在台上抽泣。

       「在台上，我們會說出平時不會說的話。一班男人總不會突然思索人生，你也不會突然向祖母拋出一句『我愛你』吧﹗」花生談到。

       Kearen亦有叫他們拿一些「珍藏」在演出場地展出，珍藏背後都有演員自己的故事。這些珍藏放在劇場入口處，將漆黑的通道打造成時光隧道，讓《大城小我》的故事更加有血有肉。

       阿B展覽的是爸爸的傻瓜機，她小時候爸爸經常拿來拍全家幅的相機。花生展覽的，就是沖曬後的家庭照。「自從數碼相機面世後，我們也久違了曬相過程當中的等待與期盼。」筠而展覽的，則是中學時代同學的留言。

       演出完畢，經過時光隧道，身旁的少艾在展覽箱中赫然發現自己的筆迹。她和筠而是舊同學‧她們相認，扭作一團，歡天喜地。久違了的活潑與稚氣重新展現，中學的回憶把她的靈魂喚回來，這是她整天最開心的一刻。

       回到定中，新聞報道臼井儀人墮崖身亡，《蠟筆小新》從此成絕響，又一個80後集體回憶從世上消失。

       我擱筆抬頭，望著白茫茫的天花，思考自己的「大城小我」故事。

       趁著忘記之前，趕快把它們記住。