又一個 看過大城小我

City. No We.   文：LP Chan

究竟城市裡面有沒有我們自己在? 實體上存在，但慾念上我們找不到自己應有的位置，於是迷失。這就是City Little We (大城小我)一舞台劇想帶出的其中一意。有些人仍然停留在過去，有些人不滿現狀求諸將來，那麼在意識上，我們是無法確認現在的自己。然後我們透過追尋下一 分鐘的可能性，或靠依依不捨的愁緒來凝留某一刻的自己，但始終有種沒完沒了的慌張，無論你想抱持甚麼態度來看現在的自己，以及現代城市，都沒有能耐去把持 一種恆常的慾望，有些你原初想得到的終於得到，發現那種隔空了的慾望不在便不停轉移目標; 也有些抱持同一種慾望的人，不過是那件事太難實現，結果在長期苦追下衍生無力感，甚至開始懷疑自己那麼想完成的事，是否完成了就能確認自己的價值?

整 個劇用一人視點，推至整個城市的人都該反思，代入個多小時來想想自己究竟是怎麼樣的人? 一台十多人，在你面前展示城市現象的縮影，台下觀眾訕笑別人無稽又重覆的舉動，及至互相挖苦看輕對方，當中包括城市人急促生活下的無奈與冷漠。這些它都用 輕鬆的手法表現出來。開劇前一眾演員看著報紙亂指台下觀眾，咦咦嘩嘩的哼音，在問那版面裡的縮影，是否你? 其中一個是否台下的你?

我很喜歡這舞台劇的表達方式，我少看外國舞台劇，不考究技巧是否原創。但整劇運用的舞台技巧太純熟，除了音響、燈光、對白等的必備元素選材合適外，它把平日 的道具化身成無形想像和一張張櫈子，別小覤這些，像在赤手空拳跟你談功夫，做得好，就成形像樣，做不好就臨門撻Q。當中有博彩成分，博一博觀眾的想像力到 得哪裡，考究過如何突破櫈子的既往局限，原來可以是過山車、海盜船、跳樓機等，結果令人驚喜。

整個舞台，深刻在佈景上並無刻意講究，但暗 地裡又讓人看得出有其心思，也妙用了各位觀眾的想像力而成就了舞台以外的空間感。一劇中演員的出場次序，顯然計算得準確，刻意留一位演員到最後，來延續下 一幕而不用尋常的分場間隔，減少分場次數有一氣呵成的電影感。表達港人怨氣時來得輕，故事鋪排節奏明快，配合了城市的速食思維，同時又想兼顧些微藝術韻 味，用燈泡的閃爍起始、演員帶有舞蹈感的舉手投足的slow motion，令劇目雖無連貫情節，仍有氣氛凝造。

從一個個演員的失落靈魂 中，提醒你該找回自己的理想，再渺小都該熾熱。在這一點上，我心起了微妙變化，看此劇前我該是那種有團火的小生，看罷此劇後又有另一詮釋。當所有人以為拒 絕現實的硬調與無理，就訴諸理想，其實都是沒完沒了。除非你是嚮往追求理想的幻感本身，而非得到的實在，否則一樣動輒迷失。追求理想的人，教你如何一直把 持理想，直到它實現，帶到現實去。然而理想一旦被帶到現實就會死亡，不再是原本的理想。一直以來周圍的人都告訴你現實和理想是能夠重疊，收歸私有，其實理 想和現實，是兩個截然不同的詞語，有著相距十萬八千里的定義。即使你看見某些人終究理想和現實在同一陣線，都只是擦身而過、曇花一現的 Coincidence(巧合)，兩者是不能長期並存而活。

因為當理想成為實在的事，必然有現實層面要你考慮，而理想只是一種思考模式， 為了抗拒現實而產生的根本性的逃避，因此無瑕且至高無上。你把它拉下來到人間，以為它還活得像在天堂，落差就接近地獄。而我們想過得好，不被苦求理想而殃 死，必須謹記不要刻意把理想變成現實，不要以為它們的性質一樣，也不要天真得以為它們的重疊能讓你的生活得到你想像中的快樂。有時我們活得熱熾，高於潛能 所視，不過是抱持的理想還未有死，也完整未被實現，於是獨立在現實層面架空，供給你生活所須的精神養分。理想能呼吸，在於與現實的你共存，但不在同一個空間，這樣的理想才生生不息。

也就是有種人根本享受現實與理想之間的落差，甘於沿路發現。現實一面沒被驅逐，理想在甚麼情態下把持也無甚惋惜，自得其樂。於是在某一刻自溢的格調裡，不慌不亂，忽然就能確認這是自己，如沒人反對，應該是了。

photo by Thompson Tong

我的後記：

在《大城小我》以至到我的信念裡，我無意強調現實和理想的落差，因為有這種想法的人，必先把兩者單一化，才能從中看到差別。

例如在劇裡，我所呈現的所謂城市生活，也未必代表事實之全部，可能只屬於其中一個景象或剎那，城市人可能是公式化，也可能不是；看到的人如有同感，可能是因為你生活在這個類型之下，如果看劇後能讓你再想一遍，這種生活不是一種定律，就已經很好。

關於夢想，（我希望這是等同理想？）我亦無意把它美化。套用這次排練中我創作了一句戲言：「大師風範，也要食飯。」夢想不是天堂，當中也有苦幹，洩氣的時候，如果因為所謂現實的挫敗而從甲地方逃到乙地方，這乙地方根本只是一個避難所，不是烏托邦。現實不一定苦，工作也不一定刻板，光以一種抱怨的態度去過活根本就是一個悲劇；同樣所謂理想亦是一個虛幻的名詞，要假借一個虛有的想法去支撐生活，那不是堅持，是一個藉口；但我們不能否認這種人很多。

對於台上一班年輕人，我只希望通過排練，通過劇中種種內容，甚至通過他們眼中的彭秀慧每天做事的態度，在他們還未忘記生活可以多面化之前，讓他們看到這些可能性；往後的路怎樣走還是他們自己的選擇，事情會怎樣發生也同樣未必在掌握之內。

至於快樂，那似乎是我一直要探究的問題；最後你會發現，甚麼是快樂？是來自你怎樣看這個世界，怎樣看自身，而不是這個世界到底存有多少快樂。夢想是否可以變成現實，這只視乎你怎樣詮釋這兩個詞語。

如果你問我，我在追求夢想／理想嗎？或許，我會說，我在做自己快樂的事，這來得更加貼切。

整個劇都是100%原創，呵呵。