Jan@Qiu Hong Interviewed by LeungDont

號外二月號專欄《INDIE POWER: Jan@秋紅》Share Yesterday at 5:42pm#獨立音樂圈中人做音樂以外的吹水時刻

梁東xJan Lo

揹大膠袋的哲人

有時，我想這世界應該去到了一個相當扭曲的地步了。當你守著本位，日復日地只做一些本來是正常不過的事情的時候，居然有人誠懇非常地跟你說道謝。 這人帶領的樂隊在05年冬天拿到了World Battle of The Bands的冠軍之後，發了一張處女專輯，然後有天揹著一個裝滿了唱片的大膠袋，跑到這個由李先生當老闆的電台，希望有機會想跟唱片騎師們談談、介紹介紹。

「你是這裡唯一會拿起這張唱片的人。」眼前這個兩目放光的年青人確是如此對當時全職當唱片騎師的我說。

J － Jan@秋紅

東 － 梁東

文字、攝影：梁東｢ 你那些同事都滑了牙 ｣

東：你知道嘛，這事在外國根本沒有可能發生的。

J：幾年前，我們剛發第一張唱片。我帶著一大袋唱片來到你公司，但無人理會。你是那裡唯一一個例外的人。我記得你主動走過來打招呼，跟我說唱片上那些歌的名字很有趣，那體驗很特別。

東：有時我想，是否應該開個workshop，讓一般人都知道如何派歌上電台呢？這其實是一項很神祕的工作。港台在這方面比較正規，你只要到地下唱片房，填好資料，將唱片交給唱片房的同事就可以了。

J：商台也好，因為我有一點人脈。阿禮會教我將唱片放到哪兒，給DJ的訊息便條應該怎樣寫啊，等等。至於黃埔，我一共走了兩趟，都沒有碰到一個認識的人。第一次很不爽，不知何故便被人打發走了，第二次也好不了多少。有一個職員，態度很冷淡的，大意是叫我將唱片放到家樂那裡就可以了。好啊，但問題家樂到底坐在那裡呢？後來找到他辦公的地方了，他那人就剛坐在那兒，身後充滿著很多唱片和其他各式各樣堆在一起的物件，活像亂葬岡一樣的。他說，「你擺響度啦」，就這樣，沒有第二句了；但心裡想既已盡了力，算吧。而你這人從這芸芸唱片的大海中，拿起了我們這張CD，我和你就是這樣認識的。

東：對我來說，將CD放進讀碟機器的一刻，我總是懷著很期待的心情。事實上，聽人家親手送過來的新唱片是一件多麼令人雀躍的事。

J：你那些同事都滑了牙。

東：拜託，你們是秋紅啊！

J：哦，那年頭，沒有誰會認識我們的。

東：電台都會播你的歌嗎？

J：我們背後沒有甚麼Label支持，只是誤打誤撞，拿著唱片四圍派，上了一個中午節目做訪問；而Inti我一早就認識了，當然她也很支持。當時唱片內有一首《落葉》去到商台的14位，這已令我們很驚訝。但我又不太相信這些榜，你喜歡給我拿第一便第一，包艇便包艇，做了自己想做的，便沒有甚麼所謂。現在Inti離開了電台，那節目自然沒有了，但都沒有所謂，只要她仍然買唱片支持樂隊，這已經足夠。

｢那些哥哥長晒毛、食晒煙，好驚｣

東：我第一支結他，是上千元的一手Yamaha鋼線，爸爸在上水通利琴行給我買的。你第一支結他是怎樣得來的？

J：我七、八歲時已經想到長大以後就要夾樂隊玩音樂了。以前住筲箕灣山上的村落，幾伙人一間石屋，家裡沒有甚麼玩具的，但我記得只要闔上眼聽一點音樂，腦子裡就產生好多很快樂的幻想。叔叔在家裡放得最多的就是迪斯可，還有很多《愛情陷阱》時代的譚詠麟，都蠻喜歡的。聽譚詠麟時的幻想特多，每首歌也能編上一個故事，然後會想像在台上演唱的境況。上中學以後就進了School Band玩單簧管，吹點古典的東西，那是頗有趣的經驗，不過心裡面還是想著學結他這回事。直到中二的某天，我老豆下班回來吃飯的時候，發現單位附近的升降機門側放了支結他。

東：就那麼巧？

J：真的，那是支無牌的魚絲木結他。而且大致是完好的，彈奏方面沒有甚麼問題，只是底部有一點破。常說每支木結他背後都有一個故事，意思就是這樣了。

東：哈哈哈…

J：我當下很對自己說一定要在兩年內把它學會。我開始找書本自學，偶爾聽聽Inti主持的《Anyone Can Play Guitar》，又會到加連威老道的通利混一下、開開眼界。後來我聽Beyond，先學了彈C，後來就《真的愛你》，原來發覺才不費兩年。那時候很流行《永遠等待》，每一次聽整個人都給那段副歌吸住了，慢慢我覺得一班人一起拿著結他玩音樂很令人著迷，自己長大以後也定必要跟他們一樣，當然當時我對搖滾樂還沒有甚麼概念。然而，古典的東西我又不怎麼抗拒，反而繼續在School Band裡面吹單簧管，還有玩手風琴呀，鼓呀 。

東：我想起中學時代，學校只有一隊Choir，沒有甚麼School Band，音樂堂上還是唱著My Bonnie Is Over The Ocean一類的曲子，品味狹窄得不能。 

J：那時候最開心的是知道負責帶領School Band的音樂阿Sir有夾開樂隊，他彈貝斯，也有參加嘉士伯的比賽。同期又給我留意到一個類似《星期二檔案》的電視節目，裡面介紹了香港地下搖滾樂的面貌，我發現原來除了Beyond和太極之外，還有那麼多有型的人玩音樂，於是開始想聽多一點不同的東西，而且著手找人陪我去看《Dark Entry》－ LMF的前身就由這裡開始。我最後找到School Band裡面兩個朋友一齊去《Dark Entry 4》，那時我們已經刻意穿得很搖滾，但去到高山才發現那些哥哥長晒毛、食晒煙，好驚。那場音樂會很難忘，我留起了一些場刊，之後一直都有去，最後一場好像是《Dark Entry 再見高山》。

東：那你應該屬於最後一代蒲開高山的人。

J：對，高山裝修過後都不高山了，搞手們不再喜歡那裡。大概後來場地裝置了座位，保安又會因為安全理由阻止觀眾衝台。大家都要發洩、要爆，那個年紀只會追求更重型的東西。如以前的Screw和MC仁的N.T.，他們的音樂有一點暴力，甚至讓人想衝撞起來，而搖滾樂就有這樣能夠令你很有勁的衝動，所以裝修過後的高山又怎會好玩。我們這代人深受《重金屬同學會》那班哥哥影響，他們是根源，我現在還常常聽Korn、Deftones、Hed PE、Soulfly，還有唐朝、二手玫瑰、木瑪&Third Party、夜叉等，都可說是高山孕育出來的「我有工返已經開心，唔死已經是幸福」 

東：你跟MC仁怎樣相識？

J：相識很多年了。以前會看N.T.的演出，我會像粉絲一樣四處追隨，很喜歡看他。然後輾轉認識了他，自己也跟著開始夾樂隊。再後來，他過來問我，「喂，有工返啊返唔返」。原來是做音響的，本來只打算試試，怎會想到在那間租Audio equipment 的公司一做十年，並入了行。自己年紀不少了，身邊的人開始成家立室，河馬（秋紅成員）也剛結婚了，那麼我的看法就是隨心一點，把秋紅這件事當為一種興趣，始終大家有自己的工作。我們玩音樂又不是為了搵食，沒有必要計劃下禮拜要交幾多隻歌，兩個月後出一張怎樣的唱片。有靈感便寫，隨心。

東：這樣的決定關乎錢的考慮嗎？

J：我現在打藝穗會這份工，很開眼界，這世界天外有天，花無百日紅嘛。演藝事業根本就不是講才能的，是講運。我也想在職業一欄填上音樂人，但這不是我現在的想法，太不穩定了吧。可能外國有人出一隻碟就夠你吃一世，但香港不行。可能一兩年內可以靠做藝術來吃飯，但你看不到以後的事情。就算現在可以到全中國touring，門票卻只能賣30元。

東：有些人很有責任感，沒有你這麼放得下。明知有幾百人死忠地支持自己，怎樣都會繼續下去。

J：受不到壓力嘛，又不能強求甚麼。我們慣了慢工出細貨，一個禮拜夾兩晚，一路都有創作；將這事當回興趣，大家會開心點、輕鬆點。有沒有人找你演出，有多少演出費，想那麼多幹麼，玩之嘛 。你把我當作地底泥好，天堂降下來也好，我沒有興趣知道你從哪裡來。好玩便做，不好玩便不做，我無特別所謂。世界已經變了，Indie只是被某些人拿來界定大家的位置而已，但如果我喜歡上無線、出Underground show、又同主流歌手合作，那我是甚麼？

東：我只想make sure 剛才那些都不是反話。

J： 我不知道我是否很化。將自己條件降低一點吧，你會發現香港是天堂。說香港演出場地的Amp不行的人，應該先返大陸感受一下，因為那裡很多地方連Amp都無。 在這裡，你有的是三餐溫飽，而吃飽以後還可以玩音樂。我有工返已經開心，唔死已經是幸福。很多人天天在辦公室坐十多小時，一做便十幾年，但自己做了甚麼卻不知道，連娛樂也沒有，這跟坐監沒有兩樣。我七八歲時想長大後夾樂隊，現在算是dream comes true了。所以，有人聽就聽，無人聽就算。我希望這不要變。